19世纪末，阿尔伯特·蒙塞尔在波士顿正常艺术学校学习时，敏锐地意识到并没有实用的色彩理论。通过自己的工作和实验，他发展了蒙塞尔色彩系统。使用他的系统使得讨论色彩变得科学化。他定义了色彩的三要素：色相、明度和纯度。色相被定义为实际的色彩，如红色、蓝色、绿色等。明度被定义为色彩的明暗程度。纯度被定义为色彩的强弱程度。他出版了一本标准色彩图谱，定义了蒙塞尔色彩标准，在他之前，这是一项不可能完成的任务。
他的工作得到了科学界的认可。1914年，他被邀请向英国、法国和德国的科学界介绍他的研究成果。他的理论至今仍在教授。
T. M. 克莱兰德先生所著的这本书详细阐述了色彩色调、色彩明度和孟塞尔彩度的含义。接着，他解释了如何运用孟塞尔色彩理论来平衡色彩，以实现色彩和谐，以及如何找到互补色。在解释了色彩平衡和“对立”色彩（正如孟塞尔所说）之后，克莱兰德先生继续展示如何将这一理论付诸实践。
点击以下链接开始阅读我们编辑的这本有趣且易于理解的孟塞尔色彩理论书籍。我们重现了书中的原始插图，并添加了一些自己的插图。
前言
“色彩无政府状态被系统化的色彩描述所取代” – 阿尔伯特·H·蒙塞尔
在介绍这份描述 Munsell 色彩系统的手册时，简要概述创始人阿尔伯特·蒙塞尔对该想法的起源和发展是恰当的。
蒙塞尔先生本质上是一位艺术家。从波士顿师范艺术学校毕业后，他被任命为讲师，并获得了一项为期三年的奖学金，用于在国外学习艺术。回国后，他在师范艺术学校担任艺术解剖学和色彩构图讲师，并在这个职位上以卓越的表现工作了二十五年。
在整个学生时代，Munsell 先生敏锐地意识到缺乏任何实用的色彩理论。事实上，早在 1879 年，他就将两个四面体底对底放置，应用平衡色彩，并旋转它们以产生中性灰色。到 1898 年，他把他所有的业余时间都花在了广泛阅读和实验颜料色彩的物理基础上。他在球体上绘制了一组双螺旋，代表色彩序列。从这个模型中产生了均匀平衡的 Munsell 色彩球体，它展示了色调、明度和纯度的精确关系。他还发明了一种小型便携式日光光度计，这不仅有助于测量颜色，还有助于铁路信号灯的标准化。最重要的是，他完成了之前不可能的任务，即出版了一本标准色彩图谱。
到1912年，他的工作开始引起全球关注。1914年春天，他被邀请在英格兰、法国和德国的科学协会会议上展示他的发明。尽管他在横渡大西洋的旅途中患上了严重的感冒，但他不愿意取消任何一场讲座。伦敦、巴黎和柏林的狂热观众欢迎他。大批热情的提问者让他超出了预定时间。这对他已经虚弱的体质来说是一个巨大的消耗。尽管他回国后退休了，但他的健康状况持续恶化，直至1918年6月28日去世。
1918年2月，以他的名字命名的公司——蒙塞尔色彩公司成立，其三项宗旨是继续他开始的有能力进行的科学研究，推动他的系统进入学校和大学，以及开始将其应用于商业世界的各种问题。
该系统最早的重要应用之一出现在 1918 年，当时斯特拉斯摩尔纸业公司对将蒙塞尔色彩系统作为他们特色广告书籍的基础项目产生了兴趣。蒙塞尔先生对他的这项工作的首次应用深感兴趣，并同意撰写前言。随着工作的进展，越来越多的有趣可能性被发现。T. M. 克莱兰德先生被邀请撰写一篇普及性的系统解释，以配合蒙塞尔先生的前言。
随着时间的推移，增加了更多的彩色页面，直到今年春天[编者注 – 1921年]，斯特拉斯摩尔纸业公司出版了他们美丽的书籍《色彩语法》。在他们的友好许可下，蒙塞尔色彩公司重新印刷了克莱兰德先生的这篇文章，它简单明了，引人入胜。
A. E. 0. Munsell
马萨诸塞州韦尔斯利山
1921年11月1日
*《颜色符号》，乔治·H·埃利斯，波士顿，1919 年，第 76 页。
第一章 颜色色调Hue
应用孟塞尔色彩系统的基础是清楚理解色彩的三个维度。一旦掌握了这些维度的简单逻辑，孟塞尔系统的实际优势将变得明显。
读者一开始就应该被警告，要避免那种在普通人心目中始终存在的对科学困惑的恐惧。颜色的三个维度并不涉及高等数学的奥秘。关于它们，没有任何东西是不应该像理解一个盒子的三个维度或任何其他可以感受到或看到的形式那样容易被普通读者理解的。我们一直不习惯用任何秩序感来对待颜色，正是这一事实，而不是这个想法本身固有的任何复杂性，将是读者在第一次面对这种颜色概念时可能遇到的任何困难的来源。
颜色的三个维度可以用以下方式表达：
考虑到这三个简单的测量方向，即使是科学素养最低的人也能清楚地理解“颜色测量”的含义。进一步考虑颜色的品质，这些品质由被称为色调、明度和饱和度的三个维度来表达，我们将分别按顺序探讨每一个，相信这样我们就可以进入颜色平衡或和谐的主题，并在日常实践中应用它，因为我们已经对如何测量和记录它有了清晰的理解。
色调
这一维度被阿尔伯特·蒙塞尔定义为“我们区分一种颜色与另一种颜色的品质，例如红与黄、绿、蓝或紫。”这一维度并不告诉我们颜色是深是浅，是强是弱。它仅仅指的是所有颜色光谱中的一些点，就像我们在通过棱镜反射的阳光中看到的那样。现在让我们假设我们有一个由棱镜产生的光谱或从彩虹中取出的一个部分。我们知道这是一个科学事实，它包含了每一种可能的色调。这些色调通过无法区分的程度相互融合，但总是按照固定的顺序。现在让我们想象一下，我们有一个这样的光谱固定或印在纸带上，它从一端开始是红色，经过所有可能的色调，又回到另一端的红色。色调是不均匀分布的，它们通过无法区分的程度相互融合。在保持这些色调的顺序的同时，让我们像在尺子上将英寸分成等份一样，选择我们日常生活中熟悉的某些颜色——红色、黄色、绿色、蓝色和紫色。 我们将这些称为简单色调。在每个简单色调之间，我们还将进行另一种划分，其中一个色调会融入另一个色调。我们将这些称为黄红、绿黄、蓝绿、紫蓝和红紫。它们将被称为复合色调，因为它们都是由两个简单色调组成的。
因此，在我们的色带上将会有 10 个划分。当我们讨论色彩平衡问题时，这个数字的原因将会变得清楚。它提供了足够的线条用于演示和大多数实际用途。现在，如果我们把这个色带弯曲成一个圆形环，使得一端的红色与另一端的红色相遇并重叠，我们就得到了一个完美的色调圆形尺度，这是我们始终考虑的形式。因此，当我们陈述颜色的第一个维度时，我们只是在指其在这个色调圆圈上的位置。在编写颜色公式时，这个第一个维度由色调的首字母表示 – R 代表红色，它是一个简单色调，B-G 代表蓝绿，它是一个复合色调，等等。
这10个步骤作为一个十进制数，当然可以被无限细分，而且经常发生的情况是，给定的颜色并不完全落在这10个色调的任何一个上，而是在它们之间。为了解决这个问题，简单色调的每个步骤都被进一步细分为10个部分。这10个细分代表了甚至经过训练的眼睛也能区分的色调的细微变化，对于实际应用来说，继续细分是没有意义的。如果我们再次展开带子，以便更好地看到我们在做什么并在上面标记这些细分，它们将按以下顺序出现：
从复合色调的左侧开始，从右向左阅读，数字从 1 到 10，5 始终表示单色调，10 始终落在复合色调上。因此，我们有一系列数字，表示一个色调与另一个色调之间的任何实际步骤或等级。在编写一个颜色公式时，其中一个中间色调是其中一部分，我们将表示色调在此尺度上位置的数字放在代表最近单色调的字母之前，例如 7R，2Y 等。例如，如果我们想写一个颜色公式的公式，其色调既不是红色也不是黄红色，而是两者之间的中间，我们会写成 7R 或 8R，具体取决于它更接近红色还是黄红色。
脚注：
- 在命名这些色调的步骤中，阿尔伯特·蒙塞尔明智地采用了只有颜色才被普遍理解的术语。他避免了使用像橙色、粉色、紫色等具有其他含义并可能引起混淆的术语。例如，被称为橙色的，他称之为黄红 ，因为它是由这两种色调混合而成的。
第二章 色彩的明度Value
这是色彩的第二个维度，可能是最容易理解的。根据阿尔伯特·门赛尔的定义，它是“区分亮色和暗色的品质”。我们注意到，第一个维度并没有告诉我们颜色是亮的还是暗的。它告诉我们这颜色是绿色而不是红色，但我们知道可能有浅绿色和深绿色。明度的功能是告诉我们给定颜色是亮的还是暗的。为此，我们需要一个明度的标度，我们可以想象这是一个垂直的轴，位于我们圆环的色调之上。黑色位于底部，代表完全没有光线。白色位于顶部，代表纯粹的光线。在这两者之间是若干级的灰色，从黑色到白色逐渐递增。这种渐变也可以是无限的。由于纯黑是无法达到的，我们将称之为0，并从最深的灰色开始我们的标度，编号到9，这是最浅的灰色。纯白，也是无法达到的，我们将称之为10。 在色调值的量表中使用时，因此我们将只有 9 个步骤，而这些步骤的中间值将是 5，这就是所谓的中间色调值。这些色调值的步骤已经通过一种叫做光度计的仪器进行了科学测量和记录。在书写颜色公式时，我们通过一个数字来表达这一维度的色调值，该数字表示该颜色在色调值量表中的位置。这个数字写在一条线上，例如 B 6/，这意味着这种特定的蓝色，不论其其他品质如何，其明暗程度与色调值量表中的第 6 个步骤相同。通常被称为 “酒红” 的颜色是一种色调值低的红色，因为它很暗。被称为 “粉红” 的颜色是一种色调值高的红色，因为它很亮。现在我们已经熟悉了这两个维度，并理解了它们所表达的颜色品质，我们可以考虑第三个维度。没有这个第三个维度，我们对任何给定颜色的描述是不完整的。
尾注：
*这种仪器在阿尔伯特·蒙斯尔的书中《色彩记谱法》中有描述。蒙斯尔色彩公司，波士顿，1919年，第38页。
第三章 彩度(Chroma）
当我们说颜色是黄色或绿色或蓝色，是深色或浅色时，我们指出了它的两个重要性质–色调和明度，但我们绝没有完全描述它。我们可以说祖母绿是绿色的，它很轻，但我们可以说，某些葡萄是绿色的，也很轻。然而，如果我们将它们并排放置，它们各自的颜色之间就会有明显的差异。两者可能都是绿色，具有相同的光值，但祖母绿的颜色较浓 ，而葡萄的颜色较淡或较灰。 这种差异是在色度的维度中测量的。价值的尺度可以用一个方便和容易理解的术语垂直杆来表示。极点代表所有色调圈的中性轴，本身没有颜色，而是纯灰色。围绕这一杆，我们可以把我们的乐队代表顺化的规模。 然后，如果我们想象这些色调中的任何一个在带的圆周上向内生长，朝向中心的灰色极点，颜色强度变得更灰色或更弱，直到它到达中心极点并完全失去颜色，我们已经掌握了称为色度的维度的概念。通过将其划分为有规律的测量步骤，我们就有了一个可以测量颜色强度的尺度。色度的这一维度在颜色公式中通过线下的数字来表示。数字表示色度色标上的步长，因此是/5，/8，/9 等。
所有的色调可以在这个维度上测量，与垂直杆成直角，从灰色开始，一步一步地远离杆到越来越强的颜色。
孟塞尔先生在他的著作《颜色记谱法》中提到了“颜色球”。“* 这是一种一般形式，使我们能够以有序的方式考虑颜色。在这种形式中，所有的颜色都可以平衡，这将在后面展示。但在实际测量颜料颜色时，例如我们在印刷或绘画中使用的颜色，所有色度颜色路径不会具有相同的长度，也不会都适合在一个球体内。其中一些会延伸到球体之外的点。所有色度颜色路径也不会在球体的赤道（中间值级别）达到其最大长度。有两个原因是很重要的理解。首先： 从本质上讲， 颜色的色度强度不同，有些颜色比其他颜色更强大。 例如，使用的最强红色颜料是最强蓝绿色颜料的两倍，并且在更长的路径上需要相应的更多步骤才能达到灰色。 红色的色度路径是最长的，并且远远延伸到球体之外。它是 10 个测量步骤从中性极。** 蓝绿色是最短的，只有五个步骤。球体的大小被限制在这个最短的轴上，其原因将在我们讨论颜色的平衡或和谐的问题时出现。第二个原因是： 所有颜色在相同的值水平下都不会达到其最大色度强度。 例如，可以容易地理解，最强的黄色颜料本质上比最强的蓝色颜料轻得多，或在值上更高，因此，这两种颜色的完整色度路径将各自在不同的水平上接触中性极。
我们已经描述了测量任何颜色的三个维度（色相、明度和色度），并注意到每一个维度在颜色公式中是如何书写的，剩下的就是把这些单独的符号放在一起，写出一个包含所有三个维度的完整的颜色公式。例如，我们给定了某种颜色来测量和定义，我们发现在色调范围内它是红紫色。与价值尺度相比，它离底部只有三步之遥，离色度尺度上的中性灰极只有两步之遥。因此，这种颜色的完整公式可以写成 R-P 3/2。几乎没有必要指出这种明确的测量和符号系统相对于一般使用的模糊和可变术语的实际优势，这些术语是从植物和动物王国借用的，例如橄榄、李子、小鹿、老鼠等。，没有两个人会有相同的想法。
希望前面对颜色的三个维度的解释已经足够清楚地传达给读者一个关于术语色调、明度和色度的含义的清晰的心理图像，以便我们可以继续研究智能和和谐地使用颜色的某些秩序原则（互补色，平衡和颜色组合），这是从这个简单而逻辑的测量系统中发展出来的。
脚注：
* 这是干燥颜料形式的朱红色的色度。红色印刷油墨现在（编辑注：当这是写在 1921 年），这是相当强于十个步骤的色度颜色。
** 孟塞尔色球是一个地球仪，北极代表白色，南极代表黑色，轴由一系列从白色到黑色的格雷组成。赤道周围是一条色调带，其值为 5/，色度为/5。在赤道之上是色调的波段，其值依次升高，而在赤道之下是色调的波段，其值依次降低。旋转球体时，每个色调带都变成灰色。（摘自 Munsell Color Co.，波士顿，1919 年，第 19 页。）
第四章 色相、明度和色度图
这三个比例尽可能以图表的形式打印出来。
这个透视图以图形方式说明了孟塞尔颜色表用于颜色测量和标记的颜色的三个维度。
第一个维度是 HUE，在环绕中心极点的带或赤道上测量。这被分为十个等距色调，按光谱顺序排列：
红色、黄红色、黄色、绿黄色、绿色、蓝绿色、蓝色、紫蓝色、紫色、红紫色。五个简单的色调和一个复合色调打印在图表中，因为它们出现在这些点。其他复合色调仅用字母表示：
G Y，P B，R—P，Y—R。
在他的色轮的第二个维度中，孟塞尔定义了价值。它是在灰色和中性的中心杆上测量的。此极分为从暗到明的规则步骤。这个维度显示了一种颜色可能有多亮或多暗。
孟塞尔色轮的第三个维度是色度，从中性点到赤道或赤道以外的路径（以透视图显示）测量。这个维度测量颜色的强弱。红色和它的相反色调蓝绿色的色度标度在这里显示在中间值，从中性到每个的最大强度。值得注意的是，红色的强度是蓝绿色的两倍。其他色调的色度路径仅以轮廓表示。这些路径中的每一条都可以从价值尺度上的任何其他步骤中绘制。例如，黄色在中间值处较弱，只有在更高的阶上才能达到最大强度。
色调的维度由一个单词或单词的首字母表示：
绿色、黄红色等，或 G、Y-R 等。
Value 的维度由 Value 刻度上的步骤数表示，写在一条线上，如下：
5/
色度的维度由色度标度上的阶数表示，如下所示：
/5
例如，图的最右边的颜色是红色，值5，色度10，并表示为：
R 5/10
第五章 互补色
上图显示了一个由10种规则色调组成的圆圈，这些色调按照光谱所赋予的不可改变的顺序排列，从顶部的红色开始顺时针阅读，几乎没有解释，用来说明“相反”或更熟悉的术语“互补”颜色的含义。术语相反是孟塞尔颜色系统中的首选术语，因为它简单且不言自明，如参考上图所示，其中圆圈上的每个色调将直接与另一个色调相对。因此，从色调圈上的红色穿过中性极画出的直线将穿过蓝绿色，它的相反色或互补色。一条从黄色穿过中性极的线将穿过紫蓝色，以此类推，贯穿整个圆圈。 应该注意的是，每个简单色调（红色、紫色、蓝色、绿色和黄色）福尔斯复合色调（蓝-绿色、绿-黄、黄-红等）相反。相反的两种颜色不仅在图表上相距最远，而且在实际使用中对比最强烈。我们在哪一点画线并不重要，无论它是从一个常规色调还是从两个常规色调之间的一个点，如果它穿过中心，它将落在色调或中间色调上，这是它最强烈的对比。如果我们把图上所示的主轴想象成以中性极为支点，并可移动到圆上的任何一点，这就更容易形象化了。
人们可能会问，如何确定这些在色调标度上彼此相反的颜色实际上是对比最强烈的颜色。这个问题的答案将有助于证明孟塞尔颜色系统的逻辑基础。当任何两种颜色是真正相反的（在最强的对比点），他们的混合 * 将产生一个完美的中性灰色。虽然这可能被认为是无可争议的，但它可以很容易地以科学的准确性证明，通过将两种相反的颜色按各自的色度强度的比例排列在光盘上，并以如此快的速度旋转它们，以至于我们无法单独看到它们，它们变得混合。如果它们真的是对立的，它们将在完美的灰色中结合。因此，从这一事实来看，色调的比例是如此的组成，以至于当这些颜色相互混合时实际上会变成灰色，它们被直接放置在穿过中性灰极的直线上。
另一个可能出现的问题是，如果我们在两种不对立的色调之间画一条直线，会发生什么？它们混合的结果会是什么？这可以通过下面的图表得到最好的回答，其中画了三条不同的线，没有一条穿过中性中心。这些线，它将被立即看到，交叉点不是中性的，但更接近一个或另一个色彩，这些色彩位于绘制这些线的色彩之间。所获得的混合物的结果见图表。这将足以进一步证明孟塞尔颜色系统的简单性和逻辑性，并向读者提出其他有趣的例子。
（介于蓝色和蓝绿色之间）较弱的色度。 将绿色与红色混合会产生黄灰色。
第六章 色彩平衡
在描述被称为色度的维度时，我们注意到这样一个事实，即某些色调比其他色调更强大，在这方面，并且由延伸到其他色调之外和球体之外的线条或路径表示。例如，我们发现，在价值的任何一步上，红色都比它的相反、互补的蓝绿色更强大，需要更长的路径。另一方面，黄色在价值的高位阶上比它的对立面、互补的紫蓝色长，但在价值的低位阶上比它的对立面、互补的紫蓝色短。这就自然地把我们带到了色彩平衡的问题上，这是所有色彩实际应用中的一个至关重要的问题。现在，如果我们将红色在其最大色度时的等量部分与其相反的蓝绿色在其最大色度时混合，我们不会得到完美的中性灰色，但其中红色绝对占主导地位。 这有点像一场拔河比赛，一方有10个人，每个人代表一个色度阶，另一方只有5个人。产生的颜色将被拉到红色一侧，因为，如前所述，红色在其最大色度比蓝绿色在其最大色度强得多。然而，如果我们不是取等量的两种颜色，而是取相当于色度标度上相等数量的步骤，我们会发现它们确实平衡并产生完美的中性灰色，其中既不是一种色调也不是另一种色调占主导地位。
让我们看一下上面的两个图，其中一个条表示红色和蓝绿色的线，蓝绿色的色度为5个步骤，红色的色度为10个步骤，就像这两个色调的中间值一样。杆靠在中性点的支点上，它显然不会平衡，而是会落在红色一侧，如图1所示。但是，如果我们要从红色的一面切掉第6、7、8、9和10步，它将在中性灰色上平衡，如图2所示。读者可能会认为这是如此简单和明显，几乎不值得解释;但如果从同一观点来看待，正是这种简单性是孟塞尔颜色系统的特点。
这也解释了为什么我们的颜色球的直径被限制在中间值处的最短色度路径（5）。很明显，在一个如此有限的球体内，所有相反的颜色将平衡，因为它们在每个值水平上都是相等的长度，没有色度路径可以比另一个更长或超过它。
利用该系统，在同一明度水平上，两种相反颜色的色度阶数相等，即 G5/3 平衡 R-P5/3，R5/5 平衡 B-G5/5
在所有的色调中都是如此。但在实践中，我们可能希望采用一种色调的弱色度与其相反的强色度。在这种情况下，我们不能简单地切断线一端的多余颜色强度，而必须通过另一种方式获得所需的平衡。如果我们的目的仅仅是制造一个完美的灰色，我们会使用更多的较弱的颜色。但如果我们想产生一个平衡或和谐的色彩设计，我们将使用一个更大的面积较弱的颜色比强。如果我们以正确的比例，相对于每种颜色的色度强度，我们将实现平衡。我们可以证明，我们已经达到了平衡的事实，即一切在我们的设计，从而分配的面积和强度的色度，如果混合在一起，* 将产生一个完美的灰色。让我们假设，例如，在我们的设计中，我们希望使用中间值的红色和蓝绿色的最大值。 既然我们在谈论平衡，一对天平是一个恰当的图形来说明这一点。
我们将把 5 块红色 5/10，它的最大色度，放进锅的一边。为了平衡这一点，我们必须把 10 块最强的蓝绿色，这只是 5/5，放到另一端。
因此，我们发现，为了平衡两种具有不相等色度但具有相同值的颜色，我们使用较弱色度的较大区域和较强色度的较小区域。这些比例与每个色度的强度成反比。也就是说，我们使用10份/5色度的蓝绿色和5份/10色度的红色，或者让我们说6份黄红色3/4和4份蓝色3/6，等等。
到目前为止，我们只考虑了在同一价值水平上的相反色调的平衡;但我们通常希望用不仅色度强度不同而且价值水平不同的颜色来印刷设计。这种明度的差异也会影响平衡问题以及每种颜色为了达到平衡所应占据的面积。让我们假设我们希望印刷一个高明度和强色度的黄色图案，比如 Y 7/9，而它的反面是低明度和弱色度的紫蓝色图案，比如 P-B 3/4。在这些颜色之间画一条线，穿过中性点，形成的路径不会是水平的，因为它们处于不同的价值水平，但会出现在这个图表中。
Color Balance 色彩平衡
为了达到一个完美平衡的颜色设计，我们现在必须考虑到价值，以确定这两种颜色中每一种的面积。这是通过将色度乘以每种颜色的值的简单过程来完成的。将色度乘以黄色 7/9 的值，7 x9 = 63，并对紫色-蓝色 3/4 做同样的事情，3x 4 =12，我们得到这两个产品 63 和 12。与前一种情况一样，这些方法也是反向应用的。我们将使用 63 份紫蓝色 3/4 和 12 份黄色 7/9。结果表明，色度越强、值越大的区域所占面积越小，色度越弱、值越小的区域所占面积越大。
在印刷一个复杂的彩色图案时，不能假定所有的区域都可以测量并严格符合这一定律;或者，如果它们不这样做，效果就一定不协调。这仅仅是一个指导原则或理想点，我们可以在实际印刷的颜色设计。例如，如果我们有一个用两种颜色印刷的设计，而我们要印刷它的其中一个块占据了我们用眼睛估计的大约是另一个块的两倍的表面或面积，那么选择合适的颜色将是一件简单的事情。我们可以用紫色4/6表示较大的区域，绿黄色6/8表示较小的区域。或者，我们可以使用蓝色2/3为较大的和黄红色3/4为较小的，或任何其他颜色，这将给我们一个比例近似的差异，我们的设计领域。 情况往往不允许严格遵守这个公式所指示的比例;但它很少，如果有的话，不可能遵循一般原则，即在较低的值和较弱的色度中印刷较大的区域，在较高的值和较强的色度中印刷较小的区域。
为了说明的目的，我们只考虑了两种颜色的设计;但是，显然，同样的规则也适用于三种或任何其他数量的颜色。
脚注：在麦克斯韦光盘上。
第七章 颜色组合
如果在前面的讨论中，我们已经触及到使用中的颜色组合，那只是为了解释测量和平衡定律中的某些问题。我希望没有给人留下这样的印象，即孟塞尔颜色系统范围内可能的颜色组合仅限于迄今为止提到的例子。这是如此之远的情况下，任何试图涵盖主题的颜色组合可能与此系统将是相当徒劳的范围内的有限的文章。事实上，一个有秩序和逻辑的系统将为颜色的组合提供比随机发现的更大范围的可能性。
因此，我们必须满足于在这里只提到几个提供和谐色彩组合的方向或路径，相信读者可能对这些有足够的兴趣，以寻求他或她自己的雅阁的其他可能性。
在考虑同时使用两种颜色时，我们通常使用那些具有相反色调的颜色，因为这是解释平衡概念的最清楚的例子。这种对立面的组合是产生色彩和谐的最简单和最可靠的方法之一。我们已经看到，如果在数量或面积上比例适当，这些相反的颜色将如何在完美的中性中平衡。但另一个有趣的事实是，当这些对比色放在一起时，往往会相互刺激和增强。
另一个非常简单和实际无误的颜色和谐系列可以在一个单一的色调。我们可以联合收割机将任何色相的低值与高值相结合;或者将任何色相的弱色度与强色度相结合。在单一色调中更有趣的组合是低值和弱色度与高值和较强色度的组合，反之亦然。
这表明规则的应用存在变化，例如上面较小的透视图中所示，其中椭圆路径被显示为倾斜到不同的价值水平。
- 编者按：以上是 F 先生的成果。G.库珀的研究孟塞尔颜色系统。这本书出版后作了更正。最初的印刷说：“我们可以避免这种危险，在选择我们的颜色之间的这些对立的选择步骤色度为他们应接近中性极和办法内，也许， 三个步骤。“这应该说，“到内，也许， 两步之遥。“这张图不对。椭圆的短轴应该只延伸两步而不是三步。
如果我们对色彩作进一步的研究，把它按照可测量的顺序排列起来，那么我们一定会发现许多有趣的可能性，而这些可能性我们在这里没有提到。这个问题是无止境的，除非这篇文章也是无止境的，否则它提供的几个建议就足够了。我们越深入地了解这个总是令人着迷的主题，我们就越清楚地看到，“色彩和谐”只是色彩秩序的另一个术语，而秩序将产生秩序。色彩球中的任何路径，以及它之外的一些路径，它们本身在形式和间隔上是有序的，将导致一系列雅阁的颜色，当它们一起使用时，将呈现我们在所有颜色关系中寻求的愉快感觉。
编者按： 现在你已经完成了阅读这本有趣的书，如果你准备好尝试颜色，试试这个功能齐全的色轮 。
附录一：色彩配比
这本小册子的读者很自然地会认为，像前文所述那样相对精确和严密的色彩系统对于日常生活中的色彩问题来说过于复杂。然而，这种感觉完全源于色彩知识的初级状态。该系统及其应用本质上是简单的。初学者只要力求相对准确，就能获得相当令人满意的效果。对于这样的初步研究，记住以下几点建议可能会有所帮助。
1. 色调。尽可能少用色调。单一色调若运用得当，效果极佳。若需使用两种或更多色调，应选择对比色或邻近色。
2. 明度。高明度与低明度搭配使用。通常，一份高明度可平衡三至四份低明度。
3. 彩度。强彩度与弱彩度结合使用。一份强彩度可平衡多份弱彩度。（注意：避免过度使用极强彩度。）
4. 面积.* 面积与色值乘以色度的乘积成反比。** 例如，设 W 代表一种颜色，Z 代表另一种颜色。
5. 色彩和谐。当遵循上述任意三条规则时，即可达到和谐。因此，只要遵守了色值、色度与面积的法则，即使色调在灰度上不完全平衡也是允许的。另一方面，只要遵循了色调、色值与面积的法则，色度法则可以部分忽略。
脚注：
- 面积可通过三种方式测量：
(a) 将透明方格纸覆盖在彩色设计上，计算覆盖各颜色的小方格数量。方格数量即为各颜色区域的面积度量。
(b) 若设计绘制于质地均匀的纸张上，可剪下各颜色部分并用天平称重。重量将与各区域面积成正比。
(c) 最佳方法是使用面积仪。
** 必须记住，此公式仅为近似值。
附录二： 色彩搭配建议
以下问题均选自日常生活。
他们建议在以下方面进行和谐的色彩排列：
左边的墙纸：黄红色调，明度高（7），色度弱（1），表现为偏淡的橙米色。
• 右边的修剪部分：同样是黄红色调，但明度低（3），色度强（6），表现为深橘棕色。
面积比例依据的是 7×1=7（墙纸） 和 3×6=18（修剪），分别绘制为 18:7 的比例，视觉上体现出色彩面积搭配。
这是根据「一篮菊花」的孟塞尔色彩方案生成的英文配色示意图：
• Flower (8/8)：高明度、高色度的黄色（饱和、鲜亮的黄）
• Leaves & Basket (3/3)：低明度、中等色度的黄绿色（柔和、暗淡）
面积比例基于 8×8=64 和 3×3=9，简化为 9:64 的可视化比例展示。
这是根据提供的「一件连衣裙」的孟塞尔配色信息生成的色彩搭配示意图：
• Dress (3/2)：低明度、低彩度的紫蓝色（PB 3/2），稳重典雅；
• Embroidery (8/8)：高明度、饱和的黄色（Y 8/8），醒目亮丽。
面积比例是 64（连衣裙主体）对 6（刺绣细节），色块比例也体现了这种主次关系。
总而言之，可以说孟塞尔色彩系统并不是一个僵化的科学公式。它只是一些有关色彩的基本事实的表达，尽管这些事实可能不完整，但却远远优于色彩理论和实践领域迄今发现的任何事实。
AEO 孟塞尔
脚注：
* 必须记住，这个公式只是一个近似值
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